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下載安裝Flash播放器說起最有想象力的國產電影，北京某外企職員陳松毫不猶豫地舉例《太陽照常升起》：“這部電影有一種神奇的背后驅動力，像《等待戈多》的感覺，3段故事都是在等待或尋找某個人或是某種解脫方式，但似乎都沒有給出最終答案，讓人一直跟著劇情去尋找。我感覺總被一種很溫暖的東西包圍著，能看到希望，也有回味?！?/p>
提要
北京大學電影與文化研究中心主任戴錦華：外國電影人，特別是好萊塢電影人，始終保持對現實的高度敏感，把現實中的急迫、傷痛問題很好地呈現出來，同時想象性地化解。我們社會正經歷大變革時代，但中國電影人對社會的變化形勢缺少足夠的敏感，銀幕的表現與日常生活戲劇性之豐富極不相稱。
不到一個月時間，北京某外企職員陳松已經去電影院看了3遍《盜夢空間》。陳松感嘆，諾蘭導演的想象力、邏輯和數學功力讓人震撼。反觀國產影片，技術跟不上，故事也講不好，有時連科幻片都很無聊。
和陳松有相同感覺的人不在少數。近日，中國青年報社會調查中心通過清研咨詢，對3415人所做的一項調查顯示（其中“80后”占62.5%，“70后”占20.1%），有27.9%的人肯定“有想象力”，但60.7%的人正相反，感嘆國產電影缺想象力，剩下一成多人則覺得“不好說”。
學者：國產電影缺乏想象力與觀眾不成熟有關
幾乎每次看完國產電影，天津某銀行職員寧凝總會有“又上當了”的感覺。她坦言，自己很大程度上是被廣告誘導去看的，“一有大片出來，電視、報紙、公交站牌上全在宣傳造勢，商業味兒太濃了。為什么不把這些錢用在鼓勵有想象力的創作上去呢？”
“中國電影人只注重眼前利益，什么賺錢拍什么。而不少國外導演可以為了一個好故事潛心奮斗好幾年?！标愃烧J為，中國電影人的想象力缺乏，最重要的原因是急功近利，沒有認真講故事的態度，“你能從《阿凡達》、《盜夢空間》這樣的電影中，明顯地看到外國電影人的追求和想法。”
為什么國產電影缺乏想象力？調查中，83.4%的人首選“電影業浮躁、追金氛圍濃厚，只看短期收益，缺乏精神追求”，其次是“電影人缺乏創新的意識和勇氣”（68.2%），另有46.5%的人認為“電影界和觀眾之間缺乏有效交流”。
清華大學影視傳播研究中心主任尹鴻認為，國產電影缺乏想象力與中國近百年來強調寫實主義文化傳統有關。中國電影人很難脫離生活去想象故事和人物。寫實傳統也影響到觀眾，很多人能接受外國電影的想象力，卻不太接受國產電影的想象力?！跋瘛稛o極》、《太陽照常升起》，中國觀眾幾乎是一邊倒的批評，但我接觸到的很多西方人卻覺得，這些片子的想象力很豐富。”
尹鴻指出，國產電影想象力缺乏與觀眾不成熟有很大關系。比如《盜夢空間》，中國人一方面拍不到那樣的程度，另一方面，即便真那樣拍，恐怕從籌備開始就會受到很多苛刻的質疑。在這樣一種文化中，想象力很難成長起來。
“國產電影缺乏的不僅僅是《盜夢空間》這樣的想象力?！北本┐髮W電影與文化研究中心主任戴錦華表示，很多人認為只有通過大奇觀、大場景才能展示想象力。其實，很多電影大師在敘述故事、表現人物的心靈上有著很多細微、獨特的發現，那也是想象力的體現。
網友：國產電影不會讓人有太多思考
日前，有網友發帖總結了“史上14部公認的高智商電影”，包括《盜夢空間》、《致命ID》、《致命魔術》、《禁閉島》、《記憶碎片》等，引來眾多跟帖支持。但在這14部電影中，沒有一部國產電影。
豆瓣網網友“云彩”說，像《盜夢空間》，是把有關人生觀和世界觀的哲學話題，非常巧妙地融入了劇情。國產電影大多浮于表象，不會讓人有太多思考。
“想象力應建立在科學理性的基礎上。”尹鴻指出，想象力需要技術、文化甚至學術的積累，比如《盜夢空間》中的影像、造型、密碼鎖都可以找到心理分析學的學術支持，“從社會整體來看，我們既缺科學理性，又缺想象力解放，通常都在實用理性的日常功利中轉圈兒。”
陳松因為工作關系，和多個國家的年輕人有過接觸。他發現，外國青年的奇思妙想總是綿綿不絕，“他們從小就接受開放式教育，做自己喜歡做的事，而我們上學幾乎就是為了考試，怎么會有想象的動力和習慣呢？具體到電影業，優秀的理工科畢業生很少也很難進入國內電影界，加上技術、制度等因素限制，電影想象力的發揮空間很小?！?/p>
調查顯示，78.9%的人覺得國產電影想象力缺失的責任在于社會環境，45.3%的人認為是應試教育的影響，37.7%的人認為國產電影缺乏一流的科學技術支持，37.6%的人認為國內的編劇和導演等缺乏科學素養。
戴錦華告訴記者，外國電影人，特別是好萊塢電影人，始終保持對現實的高度敏感，把現實中的急迫、傷痛問題很好地呈現出來，同時想象性地化解。我們社會正經歷大變革時代，但中國電影人對社會的變化形勢缺少足夠的敏感，銀幕的表現與日常生活戲劇性之豐富極不相稱。
國產電影想象力的標尺不應該是好萊塢電影
說起最有想象力的國產電影，陳松毫不猶豫地舉例《太陽照常升起》：“這部電影有一種神奇的背后驅動力，像《等待戈多》的感覺，3段故事都是在等待或尋找某個人或是某種解脫方式，但似乎都沒有給出最終答案，讓人一直跟著劇情去尋找。我感覺總被一種很溫暖的東西包圍著，能看到希望，也有回味。”
陳松覺得，國產電影應該揚長避短，在如何講故事上發揮想象力，而不是為了強調所謂的想象力而拍出一些雷人的所謂科幻片。
調查顯示，20.6%的人表示不喜歡國產科幻片，42.0%的人感覺“一般”，僅37.4%的人明確表示喜歡國內拍攝的科幻電影。不過，47.4%的人相信，國產電影想象力在不遠的將來能達到《盜夢空間》的水平，46.7%的人持相反態度。本次調查的受訪者中，53.1%的人看過《盜夢空間》。
戴錦華認為，很多人對國產電影想象力的標尺都是好萊塢電影，但如果用好萊塢的方式超過好萊塢，恐怕很難。
尹鴻也認為，國產電影的想象力應不同于《盜夢空間》?！爸袊说南胂罅σ苍S體現在對人際關系、世俗生活的理解上，美國電影的想象力在這方面不能與中國電影相比，就像當年的電影《背靠背臉對臉》，西方人基本看不懂?！?/p>
尹鴻說，我們社會鼓勵創新和想象的文化大系統會逐步變化，科學啟蒙、藝術啟蒙都還有漫長的道路要走，“等‘90后’、‘00后’成為電影主體后，情況會有所不同，他們畢竟是在全球文化的環境下成長的。數字時代的年輕電影人，一定會給國產電影的想象力狀況帶來改變。” 記者 王聰聰