國(guó)產(chǎn)電視劇的大片策略
除了佳作頻仍，２００８年的國(guó)產(chǎn)電視劇也在“大片”之路上走得更為堅(jiān)定，不僅重量級(jí)的劇作紛紛出自大影視集團(tuán)，且這些大制作的敘事策略已經(jīng)出現(xiàn)高度的精品化意識(shí)，這無疑是國(guó)產(chǎn)電視劇的最大流變。
中央電視臺(tái)文藝節(jié)目中心的責(zé)編鄭曉華曾談到，２００８年，多個(gè)省級(jí)衛(wèi)視提出電視劇“大劇年”“獨(dú)播年”口號(hào)，核心是讓電視劇走向品牌化——通過巨資推出精品電視劇，并以“獨(dú)播”贏得競(jìng)爭(zhēng)，在觀眾中樹立良好的品牌形象。為此，各大電視臺(tái)加大了國(guó)產(chǎn)劇的投入，如安徽電視臺(tái)今年共花了２億多元購(gòu)買了２３部?jī)?yōu)秀影視劇，湖南衛(wèi)視在“金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)”的購(gòu)劇費(fèi)也超過２億元，而“出精品”無疑是“大投入”必然追求的戰(zhàn)略成效。
《闖關(guān)東》堪稱“大片策略”引領(lǐng)下的一部精品，這部大戲無論演員表演、劇本、舞美都顯示了國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇的長(zhǎng)足進(jìn)步，使之成為一部氣勢(shì)恢弘的家族傳奇，也是近年來少見的一部國(guó)產(chǎn)電視劇佳作，它對(duì)于中國(guó)民族性及地域文化的著力刻畫必然會(huì)對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的未來發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。
“中國(guó)幼稚病”開始被修正
２００８年，頻發(fā)的突發(fā)事件也干擾了部分電視劇的播出效果，如冰雪災(zāi)害、汶川地震等，但從收視率上看，國(guó)產(chǎn)電視劇經(jīng)受了考驗(yàn)。
云南天嵐文化傳播公司負(fù)責(zé)人況志超認(rèn)為，仍以《闖關(guān)東》為例，從前國(guó)產(chǎn)劇常犯的概念化、拖沓冗長(zhǎng)的毛病已經(jīng)得到很好修正，這部大片不僅情節(jié)緊湊、對(duì)白有力，且人物刻畫也豐富而復(fù)雜，如朱開山不僅勇敢、堅(jiān)韌，也保守、頑固，兒女私情也打破了大團(tuán)圓的慣例向民族大義的層面升華，更具厚重的感染力。
《神探狄仁杰》也借鑒了武俠劇和《福爾摩斯》《大偵探波羅》等國(guó)外影視劇的長(zhǎng)處，處處設(shè)疑、層層推敲，在驚悚的氛圍中使觀眾欲罷不能。而《天字一號(hào)》《功勛》等諜戰(zhàn)劇無疑將國(guó)產(chǎn)類型劇推向了新的高度，如《功勛》在第１０屆歐亞電視節(jié)上一舉摘取最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作獎(jiǎng)，俄羅斯、韓國(guó)片商立刻拍板買下該劇的地區(qū)播出權(quán)，這也是中國(guó)諜戰(zhàn)劇首次亮相海外市場(chǎng)。在國(guó)際上獲得大獎(jiǎng)的事實(shí)也證明，無論是對(duì)話的精彩、人物的可信還是細(xì)節(jié)的真實(shí)等，國(guó)產(chǎn)電視劇制作者們都在極力修正中國(guó)電視劇常犯的“幼稚病”，表現(xiàn)“中國(guó)智慧”的諜戰(zhàn)劇有望成為叫響全世界的國(guó)產(chǎn)劇的新片種。
但況志超同時(shí)指出，２００８年仍有一些盲目跟風(fēng)、無病呻吟的空洞劇作，一些名星老面孔的頻頻出現(xiàn)開始令觀眾“膩味”了；新人乏力、敘事老套仍然是國(guó)產(chǎn)劇的硬傷，但精品出眾、可圈可點(diǎn)的２００８年已經(jīng)預(yù)示著，國(guó)產(chǎn)電視劇必將贏得更絢麗的未來。
|
