問題三 沒有城市味道 “王安憶的小說太抽象”
中國的著名作家大多生活在物質(zhì)條件優(yōu)厚的大城市中，而中國當代為數(shù)不多的城市小說，也引發(fā)了顧彬?qū)Ξ敶骷业呐u，“中國的當代作家，無論他在上海、在香港還是在北京，他們都寫不出中國城市的味道，他們寫的北京、上海，包括王安憶的作品在內(nèi)，都非常抽象?！?br/>
究其原因，顧彬認為是中國作家的創(chuàng)作和生活脫節(jié)所致。他指出，包括王小波在內(nèi),一點都不了解生活是不少中國作家的“大錯誤”，“莫言也在北京住了二十多年，他把北京的風(fēng)格寫出來了嗎?并沒有，他寫的是他的故鄉(xiāng)——山東高密。”
顧彬說，當代文學(xué)作品反映當代生活，是中國讀者的要求，“為什么中國讀者對當代文學(xué)這么失望?因為中國當代作家不敢面對生活具體的問題，他們看市場要什么就寫什么，所以不少作家寫的小說跟劇本一樣，他們希望有某個美國電影公司會把他們的破劇本拍成電影，他們希望據(jù)此出名、賺錢。”
問題四 脫離百姓生活 “除了劇本，阿城什么都不寫了”
雖然批評中國作家的小說寫得像劇本，但顧彬明確表示不反對作家寫劇本，“但我希望作家能夠早上五點半起床，先寫他自己的作品?！鳖櫛蛘f，如果一個作家上午寫作品，下午帶孩子做飯，晚上八點以后寫劇本賺錢，完全沒有問題?！暗覍Π⒊欠浅Ｊ藙”荆裁炊疾粚懥?，這是作家么?根本不是。他把文學(xué)賣出去了，文學(xué)應(yīng)該是和作家本人的生命緊密聯(lián)系在一起的?！?br/>
顧彬也不能理解中國作家明明過著精英的生活，卻不愿承認自己是精英，還要偽裝成老百姓進行所謂的“底層寫作”，“把文學(xué)當成過好日子的手段或者游戲，而不是去表達自己真正的內(nèi)心和生活，這是很有問題的?！北粏柤皩鴥?nèi)當紅網(wǎng)絡(luò)作家安妮寶貝的看法，顧彬表示，“我不喜歡她的小說。有市場的東西，我都不喜歡。在德國，我從來不看暢銷書，暢銷書肯定不是好的。”
顧彬多次批判中國當代文學(xué)，這種姿態(tài)頗引起了中國作家和學(xué)者們的反感。在不同的場合，作家和學(xué)者們都表示了自己的態(tài)度。
陳平原:這不是學(xué)術(shù)判斷
北大教授陳平原曾稱，“顧彬?qū)Ξ敶袊膶W(xué)的批評不是一個學(xué)者對中國當代文學(xué)進行研究分析之后作出的學(xué)術(shù)判斷，而是一種大而化之的，憑感覺所說出來的話。因此，中國作家也沒有必要太在意?！标惼皆Q，顧彬的觀點不是一個研究性的結(jié)論，一個真正的漢學(xué)家決不會這樣說。所以，當時顧彬說自己是一個作家，也寫小說、寫詩的時候，“我表示，如果你是作為一個作家這么發(fā)言的話，我可以理解?！?br/>
陳平原稱，顧彬?qū)χ袊敶膶W(xué)下了很多結(jié)論，如果是一個嚴肅認真的學(xué)者，在作出這些結(jié)論之前，必須收集大量材料，經(jīng)過仔細的研究和分析之后，再作出判斷。“顧彬所采用的發(fā)言方式是媒體所樂意見到的，這件事情從一開始到現(xiàn)在就是娛樂化的?！?br/>
莫言:隨他去吧
顧彬不僅一次表示過自己不喜歡中國作家，對于莫言尤其“反感”，多次批判。記者撥通莫言電話時，莫言表示“隨他去吧”。作家北村表示，不能以懂外語來評判作家的寫作水平及其作品，懂外語未必就能讀懂外國文學(xué)，而不懂外語也可以通過譯作了解外國文學(xué)?！安贿^，我同意顧彬的某些判斷，中國當代文學(xué)確實不如現(xiàn)代文學(xué)?！? |
