該劇被熱議的一點就是“去于正化”的畫面，表現為低飽和度，不再大紅大綠阿寶色。

　　《延禧攻略》主角魏瓔珞，進宮后一路升級打怪虐反派。

【國劇觀察】

最近，網絡上的話題榜和表情包又有了新熱點。素來以花紅柳綠的鄉土配色著稱的“于正制作”，此次在《延禧攻略》中一反常態地降低了飽和度、突出了細節美，暈染出了精致古典的韻味，被網友們津津樂道。而以《甄嬛傳》樹立起的勾心斗角、波濤暗涌的宮斗模式，在《延禧攻略》中卻變成乾隆皇帝與富察皇后的“帝后情深”，這也成了該劇第一個爆點。《延禧攻略》因“去于正”的古裝畫風和“反傳統”的宮斗劇情獲寵，實在是個值得玩味的現象。

1 升級打怪，報仇不等第二集

觀眾從《延禧攻略》中獲得的愉悅，相當簡單直接，那就是“爽”。“爽”的概念來自網絡文學，特指讀者在閱讀網文時獲得的爽快與滿足。《延禧攻略》在觀眾本位的模式下，將“爽”的特質發揮到最大化，成了非常典型的“爽劇”。在傳統的悲劇、喜劇、正劇之外，爽劇為何成為讓人欲罷不能的新類型呢？

《延禧攻略》將主人公魏瓔珞放在等級森嚴的后宮之中，預設的宮斗模式，向觀眾暗示著她的周圍危機四伏，生存之路必然十分艱難。《甄嬛傳》《金枝欲孽》為代表的宮斗劇中，一個正常的生命進入封閉的角斗場，通常伴隨著天然個性被無情砍斫、身懷正義卻必須隱忍、重壓之下才奮起反擊的劇情走向。前面壓抑得越久，后面反彈得越猛，觀眾心里的“憋屈”才能奔涌而出、酣暢淋漓。

然而《延禧攻略》卻不似它的前輩，帶著追尋姐姐死因的目的進入宮中的魏瓔珞，開啟的路線不是菜鳥求生，不是美人爭寵，而是俠女復仇。因此擋我路者，遇佛繞佛、見魔殺魔。升職升級的過程中，但凡遇到小人使壞，瓔珞總是二話不說就上前打臉，一集能報完的仇，絕對不留到下集。這種高密度、快節奏、小高潮層出不窮的劇情與剪輯，和傳統宮斗劇中隱忍偽裝、籌謀許久的風格形成了鮮明對比。瓔珞從未約束自己的個性，因此也談不上忍耐和壓抑，她理直氣壯地行走宮中，靠的有絕妙繡工，也有巧舌善辯，但是最重要的卻是善惡分明的價值觀。這種樸素而簡單的原則，在“帝后情深”的朝代背景設置與“吐槽毒舌”的皇帝人物設置中，有了立足的可能性。而對以“爽”為點的《延禧攻略》來說，“有仇必報”又為爽感更加了一層籌碼。

2 爽劇是加油站，卻不是終點站

宮斗劇通常的類型特點，就是主人公在與反派的斗智斗勇中不斷強大。《甄嬛傳》一度被批評為“比壞斗狠”，追根究底，是因為甄嬛最終的強大伴隨的是悲涼與孤獨：殘酷的宮苑容不得溫情與純良，只有求戰者安、求安者亡。《甄嬛傳》的痛快是一時的，悲劇才是永恒的。從這點來說，其巨大而久遠的社會影響力，是讓人們在“痛”與“快”間，為當代社會給人們帶來的生存焦慮做出一些“求源”的思考。

《延禧攻略》在宮斗類型中翻出新意，做成“爽劇”，則是社會重壓之下，在“爽”與“快”中為人們帶來的立竿見影的心靈撫慰。“爽劇”和傳統的正劇、悲劇的根本不同之處在于，它回避著帶來痛苦的源頭，而是直接為觀眾打造一個遵循道德準則、可以獲得快樂的世界，來治療現實生活的創痛。瓔珞伸張正義的舉動總是能夠得到上位者的理解和支持，反派不是被打臉，就是被收服，最終真相和幸福都會如約而至。先求“幸福的度日”、再求“合理的做人”，是爽劇遵循的邏輯。

爽劇如同夏日的“肥宅快樂水”，它看起來毫無營養，但卻是撫慰人心必不可少的類型——世事艱難，總要先活，而且要相對愉快地活。然而另一方面，爽劇的存在雖然合理，卻永遠必須記得，這可以是人們的加油站，卻不能是人們的終點站。帶著爽劇創造出來的烏托邦，對照正劇與悲劇的叩問與探索，才能最終讓文藝作品回歸現實，產生力量。而《延禧攻略》目前只做到了爽，無法讓人產生深層次的思考。

3 觀眾需要真爽劇，而非假考據

快節奏、多高潮的爽劇，是當下的類型新寵，這既是人們放松休閑的內容需求，也是信息潮流中成長起來的青年受眾，以不斷提高的快感閾值對文藝作品提出的形式需求。《延禧攻略》在“爽劇”的定位中，雖然特征鮮明，堪稱類型，但也仍有許多有待提升的部分。

坦白而言，從《宮鎖心玉》搶過《步步驚心》的“首部穿越劇”頭銜，到針對“考據派”審美風而進行的道具準備、色調調整。于正制作的影視，不免讓人感到有一些投機傾向，對于觀眾求爽的潮流把握，有投其所好的意愿，但也缺少一些發自內心的自覺認同。于正想要通過《延禧攻略》跳脫出過去“于正作品”帶給大家的觀感，有這樣的想法是好的，但往往會因追求細枝末節而舍本逐末。比如在宣傳中被屢次提到的“三個耳洞”，以此來證明劇組的用心準備。但宮里上下沒規矩，歷史時間線混亂，又讓這種“認真”被打了折扣。

對劇集制作而言，很多優秀劇集珠玉在前，爽感與深度也并非不可兼得。《延禧攻略》的熱播，讓“爽劇”的類型再度深入人心和市場，未來的“爽劇”期待更進一步的探索。

□薛靜（劇評人）

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