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2012年01月05日16:27 | 中國(guó)發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號(hào)：T|T

“微”表達(dá)引領(lǐng)“微”生活

——2011年終盤點(diǎn)之七：“微”創(chuàng)作

近日，2011海峽兩岸年度漢字評(píng)選，“微”字以40多萬(wàn)票當(dāng)選。在以“微”這個(gè)字為標(biāo)志的時(shí)代中，微博、微小說(shuō)、微電影所引領(lǐng)的“微”創(chuàng)作，正以一種具體化的表達(dá)改變著我們的生活。

一個(gè)包括標(biāo)點(diǎn)在內(nèi)的140個(gè)字的“微小說(shuō)”就可以完成人物的塑造與情緒的表達(dá)，一個(gè)90秒的“微時(shí)長(zhǎng)”就可以演繹一個(gè)情節(jié)緊湊的“微電影”，這些“微”創(chuàng)作能否作為一種獨(dú)立的文藝形式豐富傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作，這種來(lái)自民間大眾的表達(dá)是否會(huì)改變文藝生產(chǎn)的方式，這是意味著一種人人皆可參與創(chuàng)作的繁榮，抑或是對(duì)快節(jié)奏的碎片化生活的迎合與無(wú)奈？無(wú)論從哪個(gè)角度看，“微”時(shí)代里的“微”表達(dá)都在一點(diǎn)一滴地改變著我們的生活。

微小說(shuō)與時(shí)代的“無(wú)縫連接”性、互動(dòng)性是傳統(tǒng)文學(xué)所無(wú)法比擬的

2011年歲末，新浪微博第二屆微小說(shuō)大賽落下大幕。在30天的海選賽程中，主辦方共收到投稿150萬(wàn)件，這一數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于首屆微小說(shuō)大賽。微小說(shuō)包括標(biāo)點(diǎn)一般控制在140字以內(nèi)，作者需要在字?jǐn)?shù)限制內(nèi)編寫出具有獨(dú)立情節(jié)、懸念的作品。被稱為“中國(guó)微小說(shuō)創(chuàng)始人”的聞華艦在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)，相比傳統(tǒng)小說(shuō)，微小說(shuō)更具“輕騎兵”的特點(diǎn)，它篇幅小、及時(shí)迅速、方便閱讀和攜帶，而且具有很強(qiáng)的互動(dòng)性。作者在微博上發(fā)布作品后馬上就可以和網(wǎng)友互動(dòng)，這是傳統(tǒng)文學(xué)形式達(dá)不到的。

正因?yàn)槲⑿≌f(shuō)的特性，它可以實(shí)現(xiàn)文字作品與社會(huì)熱點(diǎn)的“無(wú)縫連接”。本屆微小說(shuō)大賽的主題緊貼影視劇的熱潮，提出了“穿越吧！微小說(shuō)”的口號(hào)。經(jīng)過(guò)層層篩選，網(wǎng)友金一寧的《遺憾》以親情打動(dòng)了許多人，榮獲一等獎(jiǎng)。金一寧在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“140字當(dāng)然寫不出巨著，但微小說(shuō)可以更直接地傳情達(dá)意。”對(duì)于微小說(shuō)會(huì)不會(huì)成為一種獨(dú)立的文體，她對(duì)記者表示：“這很難說(shuō)，但它肯定還會(huì)繼續(xù)發(fā)展，畢竟現(xiàn)在寫微小說(shuō)的人越來(lái)越多，這個(gè)體系正越來(lái)越成熟。”

篇幅短小、表達(dá)碎片化，微小說(shuō)難以稱得上獨(dú)立文學(xué)

微小說(shuō)依托于互聯(lián)網(wǎng)文化，有著十分龐大的群眾基礎(chǔ)和迅捷的傳播速度，并且使文學(xué)創(chuàng)作降低了門檻，每個(gè)人都可以嘗試。但它也不可避免地受到一些質(zhì)疑。不少文化界人士表示，作為傳統(tǒng)文學(xué)的延伸，微小說(shuō)還難以稱得上獨(dú)立文學(xué)。140字的限制顯然會(huì)制約作家的發(fā)揮，目前的微小說(shuō)只是大眾借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的碎片化表達(dá)，它之所以能火，其概念價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容價(jià)值。

前不久南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院舉辦了一次微小說(shuō)大賽，據(jù)賽事負(fù)責(zé)人馬宇平同學(xué)向本報(bào)記者介紹，參賽的作品數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其他類型的文學(xué)創(chuàng)作比賽。同時(shí)，作為典型的年輕人“微博控”，她也表示了自己的看法，“微小說(shuō)是大眾比較容易駕馭的創(chuàng)作形式，只要有了想法就可以立刻發(fā)表出來(lái)，對(duì)于鍛煉思維、遣詞造句是有好處的，但這種方式過(guò)于碎片化，連不成體系，是否能作為獨(dú)立的文學(xué)形式還有待商榷。”

建立“微產(chǎn)業(yè)”體系，把微小說(shuō)改編成電影、漫畫等多種形式

微小說(shuō)的流行，讓人不禁想起幾年前盛行的“短信文學(xué)”。當(dāng)時(shí)借助手機(jī)短信平臺(tái)，這種“70字文學(xué)”也曾火了一把。但近年來(lái)手機(jī)互聯(lián)網(wǎng)的普及與微博的發(fā)展，手機(jī)短信的作用相形見(jiàn)絀，“短信文學(xué)”也漸漸冷了下來(lái)。如何能在興盛時(shí)放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，在不可預(yù)知的競(jìng)爭(zhēng)中長(zhǎng)存，也是微小說(shuō)不得不面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題。新浪網(wǎng)近期表示，今年3月將推出微小說(shuō)產(chǎn)品平臺(tái)，把微小說(shuō)并入微博的常規(guī)內(nèi)容。對(duì)此，聞華艦向記者表示，微小說(shuō)想要在發(fā)展中立足，除了向傳統(tǒng)出版物靠攏外，還必須建立起自己的“微產(chǎn)業(yè)”體系，“比如可以把微小說(shuō)改編成微電影、漫畫，或出版獨(dú)立的微小說(shuō)書刊，這其中可做的東西非常多，而不僅僅靠每年舉辦一兩次大賽。”

微電影彌補(bǔ)了大銀幕的不足，并帶動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展

2011年被稱為微電影的元年，而追溯國(guó)內(nèi)微電影的發(fā)展史，要說(shuō)到吳彥祖主演的廣告微電影《一觸即發(fā)》，其劇本來(lái)自同名微小說(shuō)，劇情通過(guò)90秒的“微時(shí)間”講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉(zhuǎn)送至安全地帶，吳彥祖聯(lián)手女主角施展調(diào)虎離山等計(jì)策，幾經(jīng)周折最終成功達(dá)成目標(biāo)。全劇場(chǎng)面宏大，制作精良，也是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱微時(shí)代的里程碑。此后，微電影利用互聯(lián)網(wǎng)即時(shí)傳播特色，受眾廣，影響力大，被用于電影預(yù)告、產(chǎn)品廣告、明星個(gè)人宣傳、企業(yè)形象推廣等各種商業(yè)傳播活動(dòng)。

從藝術(shù)角度分析，微電影也獨(dú)具種種優(yōu)點(diǎn)，比起電影費(fèi)時(shí)少，需要的設(shè)備相對(duì)簡(jiǎn)單，成本也比較少，同時(shí)，它也可以通過(guò)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)小主題、拍攝一個(gè)小角度、描述一些小人物。而針對(duì)每年近7成影片不能在院線上映的現(xiàn)象，微電影也被不少專家寄望，“現(xiàn)在什么檔期都顯得十分擁擠，市場(chǎng)空間越來(lái)越小，很多電影拍了之后根本沒(méi)有機(jī)會(huì)走向院線，因此需要新的通道，而網(wǎng)絡(luò)恰恰幫助電影緩解了燃眉之急。此外，網(wǎng)絡(luò)微電影在很大程度上彌補(bǔ)了大銀幕的不足，有利于挖掘新人，促進(jìn)中國(guó)電影的可持續(xù)發(fā)展。”

此外，微電影屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一分子，能推動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，可以和電信、培訓(xùn)、創(chuàng)意、終端、旅行、餐飲等很多行業(yè)掛鉤。目前，微電影還處在發(fā)展之中，很多人對(duì)它進(jìn)行嘗試，一些明星或者組織利用微電影做公益，也有很多人是為了自我的宣傳；從藝術(shù)的角度來(lái)看，過(guò)低的門檻也使許多微電影質(zhì)量無(wú)法得到保證；同時(shí)微電影過(guò)快的傳播讓很多作品拍攝到的只是事實(shí)的表面，對(duì)于事實(shí)的本質(zhì)和更多的層面可能產(chǎn)生誤讀。

記者 馬競(jìng)宇 見(jiàn)習(xí)記者 翟志鵬

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