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2005年春，北京故宮博物院，時任博物院科技部副主任的曹靜樓目光掠過九重宮闕，內(nèi)心的焦慮風(fēng)起云涌——新中國成立以來故宮最大規(guī)模的修繕工程啟動后，工作人員意外地在宮內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被塵封幾十年的倦勤齋。這座被稱為故宮“奢中最美、美中最精”的建筑物，內(nèi)部裝潢集繪畫、木雕、玉雕、織繡、竹編于一體，尤其是以大面積的竹編營造出低調(diào)的奢華，為宮內(nèi)其他建筑所罕見。眼下，其余工種的修復(fù)人員都已塵埃落定，唯獨竹編技師未有著落。因為，倦勤齋內(nèi)的竹編非同尋常，其中具有“竹象牙”之稱的竹簧器物，制作技藝在民間已近失傳。
行到水窮處，坐看云起時。來自浙江東陽的中國竹工藝大師何福禮，在漫長的窮搜羅致下，逐漸浮出水面，走進(jìn)北京故宮。
讓何福禮走進(jìn)故宮的“終南捷徑”，是他那一手可將竹簧變得如布一樣細(xì)膩柔軟的翻簧“絕技”。
故宮要求的竹簧厚度僅為0.03毫米，具有極強(qiáng)的柔韌度。“達(dá)到這一要求的關(guān)鍵在于取材與加工技法。材料必須取生長在朝陽黃土坡上、生長期為三年的毛竹，而且必須在秋季砍伐，唯此才能保證足夠的韌性，不易變形，不會腐爛。加工時必須嚴(yán)格控制手法的輕重緩急，保證竹簧各處受力均勻。”何福禮發(fā)明的方法，就是在打磨時不斷地將竹簧逆光“透視”，當(dāng)光線均勻透過竹簧而不留絲毫陰影，竹簧也就達(dá)到了“薄如紙、透似娟、軟似布”的效果，能夠像布一樣在起伏不定、凸凹不平的木雕圖案上鑲貼，并且使雕刻出的圖案具備金石韻味。
幾年下來，何福禮對用竹絲鑲嵌修復(fù)故宮中最常用的“萬字不出頭”圖案，已是游刃有余。但今年接手的“龜背笠”圖案，對他又形成了挑戰(zhàn)。“在傳統(tǒng)竹編中，這種圖案用三種不同色澤的篾條編織而成，呈六角形，立體感很強(qiáng)。在編織過程中很多藝人因為眼睛無法適應(yīng)這種3D效果，輕易不敢下手。所以業(yè)界有這么個說法：龜背笠，龜背笠，十個篾匠九個怕。”這一關(guān)攔不住何福禮，他通過精準(zhǔn)計算，把一個“龜背笠”單元分解成三個平行四邊形，每個平行四邊形寬不到1厘米，內(nèi)嵌14根細(xì)竹絲。這項繁瑣費神的工作，因為何福禮的巧妙分解，既讓編織者的視力免受干擾，又保證了整體拼接嚴(yán)絲密縫，整幅“龜背笠”圖案，看上去就像一幅三維立體畫。（旭華）