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“年輕”的70歲慈禧
慈禧油畫像作者華士·胡博，他一生曾為荷蘭女皇、慈禧太后、朝鮮國王等多國權貴繪畫肖像。據參與修復的藝術史專家安德·霍格偉斯特介紹，1905年時，胡博收到一份來自中國的信，要求他為一名重要人士繪畫，到了中國，他才知道原來那位重要人士就是慈禧，他與慈禧會面了4次。
與胡博的其他作品，以及當時已經開始流行的寫實主義肖像不同，此畫用筆細膩，顏色鮮艷，構圖對稱，而慈禧則顯得年輕貌美。霍格偉斯特說，當時的慈禧太后已70多歲，但她在見到頭像小樣后，要求去掉臉部陰影，眼睛加大，嘴唇加厚，因此胡博才創作了這樣一幅“非寫實”的慈禧像。
- 揭秘
畫像修復過程完全可逆
檔案記載，慈禧畫像上世紀50年代初便有殘損，整幅畫受潮泛黃，畫布松弛，除面部外，衣服和背景多處有褶皺紋，且顏料脫落，露出畫布。此后，破損情況仍有緩慢發展。
頤和園文物部主任秦雷說，這次修復是整體修復，畫像多處不同程度的殘損部位，都修復了。不過，修復過程使用的材料和技法均具有可逆性，所有修復工作皆可逐步還原。在修復過程中，荷蘭專家進行每一個重要修復步驟都要提前通報，經我方同意后方可進行操作實施。畫像修復的費用主要由荷方承擔，他們沒有提供具體的花費數據。
最大殘損按“原貌”恢復
慈禧畫像最嚴重的殘損在畫幅的右下邊，其中一處約長56cm、寬9cm范圍幾乎完全損毀。秦雷說，“對最為敏感的顏料缺失部分的美學修復，我們認為應該在具有充分的歷史客觀依據的條件下方可進行，避免修復的主觀性。”
后來荷蘭專家組提出了三個方案，一種是不做任何修復，這是最保守同時也是最保險的辦法；另一種是加以過渡處理，用和周圍相似協調的顏料給它補上，做一些明暗的處理，讓它和整體協調一些，但不做畫面的繪畫修復，這樣，看起來是完整的，但那個地方是沒有繪畫內容的。最理想的辦法是把它恢復，但這種恢復必須具有充分的依據，知道殘損前的原貌。
“剛開始，由于找不到原貌，我們一直不同意采取最后一種方法，但是在修復的過程中，發現了一個有趣的問題，專家發現，畫像兩邊是對稱的，可以以一側作為另一側的參照依據，于是這個問題就解決了。”
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